V tomto tutoriálu, prvním ze série o úpravách a retušování obrázků pomocí aplikace Adobe Camera Raw, se rychle podíváme na hlavní rozdíl mezi dvěma nejpopulárnějšími formáty souborů, které dnes digitální fotoaparáty používají - raw a JPEG.webp - a zjistíme, proč jeden z nich má velkou výhodu oproti druhému, pokud jde o úpravy obrázků a retušování.

Mnoho dnešních digitálních fotoaparátů, včetně DSLR a kompaktních fotoaparátů vyšší třídy, nám dává možnost uložit naše obrázky jako surové soubory nebo soubory JPEG.webp. Formát JPEG.webp existuje již více než 20 let a zůstává nejrozšířenějším formátem souborů pro ukládání a sdílení digitálních fotografií. Surový formát je naproti tomu mnohem novější vývoj, ale pokud uvažujete „No, samozřejmě novější je lepší, že?“, Není to tak jednoduché. Přestože je JPEG.webp průmyslovým standardním formátem souborů, může vás překvapit, když zjistíte, že surový formát vůbec není souborovým formátem. Alespoň ne v tradičním smyslu.

Možná jste si všimli, že jsem psal „surový“ malými písmeny a „JPEG.webp“ velkými písmeny, a má to důvod. U většiny formátů souborů písmena ve jménu formátu skutečně něco znamenají. V tomto případě je zkratka „JPEG.webp“ pro Joint Photographic Experts Group, název organizace, která vytvořila standard (stejně jako „GIF“ znamená Graphics Interchange Format a „TIFF“ je Tagged Image File Format). Na druhou stranu "Raw" nic nestojí. Je to jen normální slovo a co to znamená (přinejmenším v případě digitálních obrázků) je, že soubor obsahuje nezpracované obrazové informace, které byly zachyceny senzorem fotoaparátu po stisknutí tlačítka spouště.

Co to znamená a jak se liší od JPEG.webp? V mnoha ohledech je fotografování ve formátu JPEG.webp jako odeslání role filmu do fotolaboratoře, aby se vaše fotografie vyvinula pro vás, a tím, co nakonec skončí, je to, ať už skončíte. Při fotografování souborů JPEG.webp se váš fotoaparát stává fotografickou laboratoří a zpracovává jej v několika krocích, které zahrnují nastavení vyvážení bílé, úpravu kontrastu a sytosti barev, použití zaostření a pak komprimaci snímku, aby se zmenšila jeho velikost souboru (známý proces jako „ztrátová komprese“, protože má za následek ztrátu kvality obrazu). Ano, v aplikaci Photoshop můžete následně sami upravovat a retušovat fotografii, ale začínáte s obrázkem, který již byl zpracován, s permanentními změnami již provedených jeho pixelů (a mnoho původních obrazových informací již bylo zahozeno). Nebylo by lepší, kdybyste mohli nějakým způsobem zachytit obrazové informace přímo ze senzoru fotoaparátu, než na něj malá interní fotografická laboratoř na fotoaparátu dostane high-tech ruce a rozhodne se, jak by měla vypadat vaše fotografie?

To je místo, kde přichází surový soubor. Surový soubor je jako vzít původní film negativně do temné místnosti a vytvořit si fotku sami, s úplnou kontrolou a kreativní svobodou nad konečným výsledkem. Ve skutečnosti jsou surové soubory často označovány jako digitální negativy a my používáme program, jako je Adobe Camera Camera Raw, jako digitální temnou komoru pro zpracování nespracovaných souborů (mnoho lidí používá výrazy „raw“ a „Camera Raw“, jako by byly totéž, ale „raw“ odkazuje konkrétně na samotný typ souboru, zatímco Camera Raw je aplikace vytvořená společností Adobe, kterou můžeme použít ke zpracování prvotních souborů). Každý kousek obrazových informací zachycených senzorem vaší kamery je uložen a uložen v nezpracovaném souboru bez jakéhokoli zpracování. Ve skutečnosti jsou soubory tak „surové“, že je nemůžeme normálně otevřít ani v počítači, jako je tomu u souborů JPEG.webp a jiných typů souborů. Lze je otevřít pouze v programu, jako je Camera Raw, kde pak můžeme fotografie zpracovat jakýmkoli způsobem, který vybereme, než je otevřete ve Photoshopu pro další upřesnění nebo uložení jako JPEG.webp nebo nějaký jiný tradiční typ souboru.

Hlavním přínosem pro zachycení našich obrázků jako nespracovaných souborů na rozdíl od souborů JPEG.webp je to, že máme mnohem více obrazových informací, se kterými můžeme pracovat, včetně mnohem širšího dynamického rozsahu (počet úrovní jasu v obrázku) a většího barevného prostoru a to znamená, že můžeme pomocí obrázků JPEG.webp posunout obrázky mnohem dále, než bychom dokázali, a v nejtmavších stínech a nejjasnějších světlech zvýraznit a zachránit skryté detaily, které se často procesem převodu JPEG.webp z fotoaparátu často vyhazují a navždy ztratí.

Plugin pro krátké kódy, akce a filtry: Chyba v krátkém kódu (ads-photoretouch-middle_2)

Abychom vám ukázali, co tím myslím, pojďme se rychle podívat na příklad toho, jak můžeme díky našim obrázkům dosáhnout mnohem lepších výsledků pouhým zpracováním surových souborů namísto souborů JPEG.webp. Zde jsem použil Adobe Bridge (v tomto případě CS6) k navigaci do složky na ploše obsahující dva obrázky. Na první pohled, jen při pohledu na miniatury, se může zdát, že oba obrázky jsou stejné, ale je tu jeden důležitý rozdíl. Verze vlevo je nezpracovaný soubor a verze vpravo je soubor JPEG.webp. Nezpracovaný soubor má na konci svého názvu příponu „.CR2“, což je nezpracovaná přípona souboru Canon (jiní výrobci fotoaparátů používají pro své nezpracované soubory jiné přípony), zatímco JPEG.webp má tradiční příponu „.jpg.webp“:

Nezpracovaná (vlevo) a JPEG.webp (vpravo) verze stejné fotografie.

Než tyto obrázky otevřím v Camera Raw, měli bychom se nejprve podívat na další důležitý rozdíl mezi raw a JPEG.webp soubory, a to je velikost souboru . Všechny tyto dodatečné obrazové informace zabalené do nezpracovaných souborů přicházejí za cenu, což znamená, že samotné soubory jsou mnohem větší, než to, co normálně vidíme u souborů JPEG.webp. Kliknutím na jeho miniaturu vyberu hrubou verzi obrázku vlevo:

Výběr nezpracovaného souboru v aplikaci Adobe Bridge.

Když je vybrán surový soubor, podíváme-li se na jeho metadata v panelu Metadata v pravém sloupci mostu, vidíme, že rozměry obrazových bodů obrázku jsou 3744 x 5616 a velikost souboru je neuvěřitelných 26, 84 MB . To se nemusí zdát „neuvěřitelné“ ve srovnání s, řekněme, s 50 GB Blu-ray diskem, ale ve srovnání se souborem JPEG.webp, jak uvidíme za chvíli, je to obrovské:

Panel Metadata zobrazuje mimo jiné velikost obrázku v pixelech i megabajtech (MB).

Poté klikněte na verzi JPEG.webp fotografie a vyberte ji:

Přepnutí do souboru JPEG.webp.

Panel Metadata v Bridge nám nyní zobrazuje stejné informace, ale tentokrát pro soubor JPEG.webp, a zde vidíme, že verze JPEG.webp má přesně stejné rozměry pixelů (3744 x 5616) jako surový soubor. A přesto je velikost verze JPEG.webp na disku pouze 2, 88 MB, téměř desetina velikosti surového souboru:

Verze JPEG.webp má stejnou velikost v pixelech, ale zabírá mnohem méně místa na pevném disku.

Velikost souborů vlastních obrázků se samozřejmě může lišit a bude do značné míry záviset na počtu megapixelů (MP) vaší kamery, ale jedna věc, která se nezmění, je to, že prvotní soubor bude vždy výrazně větší než stejný obrázek. uloženo jako JPEG.webp. Je to hodně? Když zpracováváte obraz v počítači, ne tolik. V těchto dnech dokáže Photoshop snadno zpracovat soubor 20–30 MB a pevné disky počítače jsou dostatečně velké a levné, takže nyní nedostatek úložného prostoru obvykle není problém. Pokud však tato nadměrná velikost může představovat problém, je to, když fotografujete své snímky. Nezpracované soubory zabírají mnohem více místa na paměťové kartě fotoaparátu, což znamená, že karta pojme méně fotografií, než kdybyste fotografovali ve formátu JPEG.webp. Pokud jste také akční nebo sportovní fotograf, který potřebuje vypálit tolik výstřelů za sekundu, kolikrát můžete, může vás fotografování v režimu raw zpomalit, protože uložení těchto větších souborů na paměťovou kartu trvá déle. Pro většinu z nás však zvýšená kvalita obrazu a možnosti úprav nezpracovaných obrázků daleko převažují nad obavami o velikost souboru, takže tyto dva obrázky otevřete v Camera Raw a uvidíme, jaký je v nich rozdíl.

Photoshop nám vlastně umožňuje otevírat a upravovat nejen nespracované soubory, ale také soubory JPEG.webp a TIFF v Camera Raw, takže oba tyto obrázky otevřím tak, že nejprve kliknu na obrázek vlevo a vyberu je, pak podržím klávesu Shift na klávesnice a kliknutím na obrázek vpravo. Toto vybere oba obrázky najednou v Bridge (oba jsou zvýrazněny):

Výběr obou fotografií najednou.

Když jsou vybrány obě fotografie, otevřu je v Camera Raw kliknutím na ikonu Open In Camera Raw v horní části obrazovky:

Klepnutím na ikonu Otevřít v Camera Raw.

Tím se otevře dialogové okno Camera Raw s otevřenou raw verzí obrazu v rozsáhlé oblasti náhledu uprostřed. V Camera Raw můžeme najednou zobrazit pouze jeden obrázek, ale oba vlevo otevřené obrázky se mohou zobrazit jako miniatury v zobrazení filmového pásu podél vlevo. Zvýrazněný obrázek je ten, který je aktuálně aktivní:

Dialogové okno Camera Raw zobrazující raw verzi obrázku.

Kliknu na miniaturu verze JPEG.webp vlevo a přepnu na ni a nyní uvidíme verzi obrázku JPEG.webp v oblasti náhledu uprostřed. Doposud jak surová verze, tak verze JPEG.webp vypadají velmi podobně. A „podobným“ myslím, že oba vypadají přeexponované:

Přepnutí na verzi JPEG.webp kliknutím na její miniaturu vlevo.

V pravém horním rohu dialogového okna Camera Raw je histogram, který nám ukazuje aktuální tónový rozsah našeho obrázku, počínaje čistě černou nalevo a pozvolným zvyšováním jasu až po čistě bílou. Čím vyšší jsou pruhy v určité oblasti histogramu, tím více informací máme v této oblasti jasu obrazu. Vypadá to, jak vypadají aktuální histogramy, s nezpracovanou verzí vlevo a JPEG.webp vpravo. Stejně jako u samotných obrázků vypadají téměř identicky, většina detailů je soustředěna ve světlech, jak bychom očekávali u přeexponovaných obrázků:

Histogramy zatím neukazují velký rozdíl mezi hrubou (levou) a JPEG.webp (pravou) verzí.

Z toho, co jsme dosud viděli, by bylo obtížné zdůvodnit zvětšenou velikost původního souboru, když to vypadá ne o nic lépe než JPEG.webp, ale to se chystá změnit. Přejdu zpět na původní verzi obrázku kliknutím na jeho miniaturu vlevo:

Kliknutím na miniaturu nezpracované verze.

Teď to nemá být podrobný návod, jak zpracovávat obrázky v Camera Raw, ale rychlá věc, kterou můžeme udělat, je nechat Camera Raw sama udělat co nejlepší odhad toho, jak vylepšit obrázek. Pokud se podíváte pod histogram v pravém sloupci dialogového okna, uvidíte, že ve výchozím nastavení Camera Raw otevře panel Základní, kde najdeme většinu ovládacích prvků, které potřebujeme k úpravě vyvážení bílé, expozice, kontrastu, a sytost barev celého obrazu. Spíše než přetahováním posuvníků a provedením změn na těchto ovládacích prvcích nechám Camera Raw, aby se pokusil opravit obrázek jednoduše kliknutím na tlačítko Auto přímo nad posuvníkem Exposure. Opět pracuji na nezpracované verzi obrázku:

Klepnutím na tlačítko Auto na panelu Základní.

Tady je to, s čím Camera Raw přišel. Důležitou oblastí, kterou je třeba věnovat pozornost, je obloha, stejně jako zasněžená hora. Před chvílí se tato oblast objevila vybledlá a nezajímavá, ale nyní, s nezpracovanou verzí obrázku, vidíme ve vrcholech spoustu skvělých detailů. Nezpracované soubory obsahují tolik obrazových informací, že často, oblasti, které se zdály úplně vyfouknuté, ve skutečnosti obsahují spoustu detailů, které můžeme zachránit:

Nezpracovaná verze nyní vypadá mnohem lépe, se zvýrazněnými detaily.

Stíny teď samozřejmě vypadají příliš tmavě, ale pro naše účely se zde nebudu bát. Pojďme přeskočit na verzi JPEG.webp. Kliknu na jeho miniaturu vlevo a vyberu si ji, pak, stejně jako jsem to udělal se surovým souborem, jednoduše kliknu na tlačítko Auto na panelu Základy na pravé straně, aby se fotoaparát Raw pokusil opravit obrázek pro mě . Tentokrát to nefunguje skoro stejně dobře a rozdíl mezi JPEG.webp a raw je stále patrnější. Vrcholky vypadají o něco lépe než původně, ale ne zdaleka tak působivě jako surová verze. Důvod je ten, že soubor JPEG.webp jednoduše neobsahuje dostatek obrazových informací. Většina detailů ve zvýraznění byla ztracena v procesu převodu JPEG.webp a jakmile je pryč, je pryč:

Verze JPEG.webp po kliknutí na tlačítko Auto.

Pojďme se ještě jednou podívat na histogramy, kde nyní vidíme rozdíl mezi nimi. Všimněte si, že histogram surové verze vlevo po úpravě vypadá hezky a hladce. To znamená, že stále máme v celém obrazu nepřetržitý tón, přičemž barvy a úrovně jasu přecházejí hladce z tmavší na světlejší. Verze JPEG.webp napravo však také nezdržuje. Vidíte ten „hřebenový“ vzor ve zvýraznění vpravo s mezerami mezi úrovněmi jasu? Mezery znamenají, že v těchto jasných oblastech obrazu nyní zbývá jen málo detailů. Jinými slovy, díky tomu, že verze JPEG.webp vypadá trochu lépe, ve skutečnosti jsme ji ještě zhoršili:

Histogram verze JPEG.webp na pravé straně nyní ukazuje mezery chybějících informací ve zvýraznění.

To vidíme jasněji přiblížením do oblasti oblohy každého obrázku. Zde je detailní pohled na oblohu v syrové verzi, se spoustou detailů a plynulými, plynulými přechody jasu:

Nezpracovaná verze vypadá dobře.

Porovnejte to s detailem stejné oblasti ve verzi JPEG.webp. Nejen, že vypadá stále přeexponovaně, ale pamatujete si na tyto mezery ve zvýraznění histogramu? Pokud se podíváte pozorně na mraky, můžete problém skutečně vidět. Chybějící detail ve světlech vyústil v ošklivé, drsné přechody mezi úrovněmi jasu, běžně známé jako „posterizace“. Kdybych expozici zatemnil ještě více, pak by se stala ještě jasnější. Bez ohledu na to, co dělám s touto verzí JPEG.webp, nikdy si nepomyslím, aby vypadala stejně dobře jako surová verze:

Zdokonalení expozice verze JPEG.webp přineslo velké problémy.

Práce se surovými soubory oproti souborům JPEG.webp má více výhod než to, co jsem zde popsal, a samozřejmě je zde spousta zpracování obrázků v Camera Raw, než jednoduše klepnutí na Auto. Pokryju vše, co potřebujete vědět o práci s Camera Raw v této sérii tutoriálů, ale doufám, že jsem ti alespoň dal představu o tom, jak daleko větší je potenciál pro editaci a retušování obrázků, když uděláte přepínač od JPEG.webp po pořízení a úpravu obrázků v surovém stavu.

A tady to máme! To je náš pohled na rozdíly mezi obrázky JPEG.webp a surovými obrázky! Podívejte se do naší sekce Retušování fotografií, kde najdete další výukové programy pro úpravy obrázků ve Photoshopu!

Kategorie: